Пересчитать цвет — не значит уместить его.

Один и тот же цвет может помещаться в большом пространстве и требовать отрицательных либо превышающих единицу компонентов в меньшем. Такие числа после корректного линейного пересчёта не обязательно являются ошибкой. Они показывают, что заданный цвет нельзя точно получить в выбранном ограниченном RGB-кубе.

Прежде чем ограничивать значения, выясните, что это за стадия. В рабочем scene-referred представлении расширенный диапазон может быть полезен. На конечном выводе нужны определённые пределы. Универсальное «всё должно быть 0…1 на каждой ноде» может уничтожить данные раньше времени.

При одинаковой белой точке линейный переход через XYZ меняет RGB-координаты одного и того же стимула. Он не выбирает, каким похожим цветом заменить непредставимый исходный. При разных белых отдельно требуется согласовать адаптацию; это тоже не является готовым gamut mapping.

В лаборатории у Rec.2020, Rec.709 и P3 используется D65, поэтому дополнительной CAT нет. Сначала рассчитываются неограниченные целевые RGB и XYZ, затем две разные ветви отображения. Так видно, где закончился точный пересчёт и началось намеренное изменение цвета.

Поканальное ограничение заменяет отрицательное на ноль, а всё выше единицы — на единицу. Поскольку каналы вносят разные вклады в Y, такая операция обычно меняет не только насыщенность. Оттенок, свет и расстояния между соседними цветами тоже могут измениться.

Для быстрой диагностики clipping удобен: он показывает, какие отношения потеряются при грубой записи в ограниченное представление. Но успешное прохождение проверки 0…1 ещё не свидетельствует о сохранении внешнего вида. Оценивайте численные изменения и реальный материал.

Сжатие может начать изменять цвета ещё до жёсткой границы, чтобы переход оставался плавным. Это расходует часть насыщенности внутри охвата ради более мягкого поведения снаружи. Поэтому важно понимать порог и то, какие значения остаются неизменными.

Наш опыт двигает цвет вдоль луча от нейтрали [Y,Y,Y] внутри целевого линейного RGB. Пока нормированное расстояние ниже порога, изменений нет; выше — расстояние плавно сжимается к границе. Метод специально прост: он сохраняет Y при допустимой нейтрали, но не обещает оптимальный визуальный компромисс.

В разных координатных системах одинаковое «движение к серому» означает разные траектории. Прямая в линейном RGB или xy не является гарантированно постоянным воспринимаемым hue. Зрительное различие зависит от модели и условий просмотра.

Поэтому лаборатория подписывает только проверяемый инвариант — линейный Y, а не приписывает лучевому методу перцептивную точность. Например, ACES 2 выполняет соответствующую обработку в перцептивных полярных координатах с учётом целевых ограничений; это принципиально более полная модель.

Диаграмма xy отбрасывает абсолютный масштаб XYZ и показывает цветность. Она полезна для основных цветов и направления сдвига, но сама не сообщает, помещается ли яркий насыщенный стимул в реальный дисплей. На границах важны и свет, и ограничения каналов.

В опыте можно менять общий уровень, сохраняя исходную цветность. Целевая операция может реагировать иначе, потому что расстояние до граней RGB-куба меняется. Плашки всегда ограничены sRGB браузера; для P3 это дополнительная граница предпросмотра, а не доказательство отсутствия P3-цветов в расчёте.

Более широкий набор основных цветов не означает, что каждый пиксель использует весь охват. Многие цвета Rec.2020-файла уже помещаются в Rec.709. Обрабатывать их так же сильно, как крайние насыщенные значения, не всегда полезно. Проверяйте содержимое, а не только метку.

Сравните в лаборатории две цели на одном образце. Изменяются матрица и целевой куб, но исходный стимул остаётся тем же. Наибольшая разница часто проявляется на крайних цветах; нейтраль — важный, но недостаточный контроль. Реальный дисплей также может покрывать целевой охват не полностью.

В scene-referred обработке компрессия может смягчать проблемные значения от насыщенных источников и сохранять устойчивость последующих операций. Её цель не обязательно заключается в немедленном попадании каждого числа в конечный дисплейный RGB 0…1.

Выходное отображение, напротив, учитывает конкретную цель вместе с тональным рендерингом. Эти этапы нельзя называть одной и той же операцией лишь потому, что оба содержат слово gamut. Иначе можно ошибочно ожидать готовый Rec.709 от предварительной обработки широкого рабочего сигнала.

Reference Gamut Compression в ACES 1.3 — определённый алгоритм подготовки scene-referred сигнала с зоной доверия. Спецификация не требует, чтобы абсолютно все результирующие значения попали внутрь AP1. Это важное отличие от простого обещания «устранить любой out-of-gamut».

Компрессия охвата в Output Transform ACES 2 работает в контексте выходного рендеринга и целевого дисплея. Не переносите название или свойства одного этапа на другой. Наша лучевая модель не реализует ни один из них; она объясняет только отдельно указанные свойства.

Прежде чем выбирать способ ограничения охвата, подтвердите исходный RGB-базис и передаточную функцию. Ошибка входного назначения может выглядеть как чрезмерно насыщенный материал, но компенсирующее сжатие лишь маскирует причину. Сначала восстановите правильное прочтение.

Затем выясните, какое отображение уже выполняется проектом, ACES или CST. Не ставьте дополнительный ограничитель по привычке. Проверяйте неон, кожу и градиенты до и после, а также взаимодействие с тональной компрессией. Возможные настройки зависят от режима и версии Resolve.

Оцените сохранность важных цветовых различий, плавность перехода через границу, нейтраль, яркость и оттенки на реальном материале. Алгоритм может формально помещать все пиксели в RGB-куб, но создавать некрасивые градиенты или непредсказуемо менять яркие цвета.

Диаграмма и численные проверки помогают локализовать изменение. При этом плашки sRGB здесь могут одинаково выглядеть из-за дополнительного ограничения предпросмотра, хотя их рассчитанные XYZ различаются. Не объявляйте математическое или зрительное совпадение только по браузерному цвету.