Сначала экспозиция. Потом код.

Сцена может содержать одновременно яркое окно и тёмные предметы в комнате. Разность освещённостей удобнее оценивать отношением: один стоп — удвоение или уменьшение вдвое. При линейном целочисленном кодировании верхняя половина диапазона занимает столько же кодов, сколько все нижние стопы вместе. Это не ошибка линейного света; это вопрос распределения конечного числа отсчётов.

Log-представление перераспределяет коды так, чтобы большой относительный диапазон было удобнее хранить и обрабатывать. Оно не требует сразу уложить сцену в готовый контраст конкретного экрана. Но способность различать детали определяется всей записью: сенсором, экспозицией, шумом, кодированием и сжатием. Не всякая экранная кривая обязательно обрезает света, а само слово Log не гарантирует их сохранность.

Чистый логарифм превращает умножение в прибавление: log₂(2x) = log₂(x) + 1. Именно поэтому равным стопам в логарифмической области соответствуют близкие интервалы кода. Реальные кривые камер включают масштаб, смещение и участки другого вида. Чёрный не обязан иметь код 0, а 18%-я опора не обязана кодироваться числом 0,18.

Лаборатория использует программные функции LogC4 из раздела 4.1 спецификации ARRI. Порог t разделяет логарифмическую ветвь и линейное продолжение для отрицательных значений, возможных при обработке. Это не аппаратная кривая сенсора из раздела 3. Обратная функция сначала восстанавливает относительный линейный сигнал; она не выполняет преобразование охвата и не создаёт готовое изображение для монитора.

Числа Log описывают относительный сигнал сцены, а не ожидаемые коды вашего экранного изображения. При прямом показе средние тона, чёрный и света получают чужую интерпретацию. Если к этому добавляется неверно назначенный охват, меняются и цветовые отношения. Увеличение Contrast и Saturation может дать приятный кадр, но не доказывает правильность преобразования.

Однако не любой плоский клип обязательно Log. Аналогичный вид бывает при ошибке Video/Full, уже запечённой мягкой коррекции или неверном отображении HDR. И наоборот: Log-файл может выглядеть контрастно из-за включённого LUT только для просмотра. Сначала выясните, что хранится в файле, а затем — какие преобразования применены в Viewer.

Передаточная функция говорит, как связаны линейные величины и коды. Она не определяет координаты основных цветов. Поэтому запись «S-Log3» неполна: рядом должны быть известны S-Gamut3 или S-Gamut3.Cine. У ARRI также нужно различать поколения LogC и Wide Gamut, а не выбирать любое сочетание знакомых названий.

Входной transform должен соответствовать фактическому сигналу на своём входе. Для RAW это может быть результат выбранного декодирования, а не первоначальный сенсорный формат. Сначала зафиксируйте пару охват/кривая и версию обработки; затем проверьте, не выполнено ли входное преобразование системой управления цветом. Повторное преобразование корректно декодированного материала — новая ошибка, а не дополнительная точность.

LogC4 объединяет определённую кривую и ARRI Wide Gamut 4. Охват задаёт собственные основные цвета и D65; кривая предназначена для относительного сигнала сцены. Программное декодирование LogC4 не требует выбирать другую форму функции для каждого EI. Это не означает, что настройка EI и экспозиция не влияют на съёмку и распределение запаса.

Важная оговорка спецификации: LogC4 проектировался минимум под 12-битное квантование; ARRI отдельно не рекомендует 10-битный LogC4 для архивирования и обмена. Поэтому 8/10-битные переключатели опыта помечены как демонстрация потерь. Они нужны, чтобы изучить округление, а не предложить рабочий формат записи. Декодировать LogC4 кривой LogC3 нельзя только потому, что оба названия начинаются одинаково.

У Sony S-Log3 может сопровождаться разными наборами основных цветов. S-Gamut3 и S-Gamut3.Cine не являются двумя уровнями насыщенности. Это различные определения RGB, для которых нужны соответствующие преобразования. При этом суффикс Cine не означает, что файл уже готов как DCI-P3 или для кинотеатрального показа.

Технический документ Sony описывает S-Gamut3.Cine как удобный для кинопроизводства вариант, охватывающий P3, но не совпадающий с ним. Практический вывод не в выборе «лучшего» треугольника, а в сохранении сведений о выбранном режиме. Не используйте таблицу из старой спецификации как перечень поддерживаемых сегодня камер: режимы конкретного устройства проверяют отдельно.

Blackmagic Film и DaVinci Intermediate относятся к разным задачам. Film описывает камерное нелинейное представление соответствующего поколения, тогда как Intermediate используется вместе с DaVinci Wide Gamut как рабочее представление. Их нельзя взаимозаменять в Input Gamma ради похожего контраста.

BRAW хранит данные и метаданные для управляемого декодирования. Выбор обработки может изменить то, какие RGB получает последующий инструмент. Важен не только исходный режим камеры, но и текущий выход декодера. Названия доступных параметров зависят от формата и версии; проверяйте реальный клип. В этой лаборатории не реализована кривая Film Gen 5 и не имитируется результат BRAW SDK.

RAW описывает класс записанных данных и отложенных решений обработки. Log описывает кодирование значений. В RAW-файле тоже может применяться нелинейная упаковка; при декодировании может появиться Log-RGB. Поэтому утверждение «RAW всегда линейный, Log всегда не RAW» слишком грубое.

С другой стороны, обычный записанный Log-видеоклип уже прошёл часть камерной обработки и не становится RAW от назначения другой гаммы. Возможность менять баланс белого после съёмки зависит от того, что именно сохранилось и что поддерживает декодер. Для BRAW часть демозаики выполняется в камере — это конкретный пример того, почему нельзя описывать все RAW одинаковой схемой.

Техническое преобразование начинает с известного исходного состояния. В управляемом проекте это выполняют правила RCM или ACES; в явной схеме — правильно настроенный transform. Целью может быть рабочее представление, а не немедленно Rec.709. Выходной рендеринг затем подготавливает результат под выбранный дисплей.

Операции баланса и экспозиции могут располагаться в разных местах корректно спроектированного процесса. Главное — знать, какие значения ожидает инструмент. Нельзя утверждать, что вся творческая работа обязана происходить только после экранного LUT. LUT просмотра и LUT, реально записанный в пиксели, также нельзя считать одним состоянием. На тестовом клипе отключайте звенья по одному, чтобы обнаружить повторный input или output.

Log не исправляет насыщенный фотодиод и не повышает отношение сигнал/шум задним числом. Повышение яркости недоэкспонированного дубля поднимает и сигнал, и шум. Снижение яркости выбитого участка может сделать его серым, но не восстановить отличия, которые перестали измеряться.

Универсальная рекомендация «любой Log передерживать на два стопа» опасна для результата. Экспозицию выбирают по конкретной камере, режиму, шуму, движению и важным светам. EI/ISO могут влиять на аналоговое усиление, метаданные и распределение запаса по-разному. Лаборатория изучает только функцию кодирования: её ползунок не является моделью ISO и не рассчитывает шум реального сенсора.